Insaisissables 2

Après avoir réussi à tromper le FBI, les quatre cavaliers (Jesse Eisenberg, Lizzy Caplan, Woody Harrelson, Dave Franco) font un retour spectaculaire sous les feux de la rampe en révélant les pratiques à l’éthique d’un jeune magnat de la technologie, Walter (Daniel Radcliffe). Dans cette séquence, l’équipe de Londres a fait gonfler la foule de 300 figurants à 1200 personnes, a fait disparaître Jack (Dave Franco) derrière une rafale de cartes à jouer et a fait geler de la pluie au beau milieu de sa chute.

L'une des séquences les plus envoûtantes du film montre le magicien Daniel Atlas (Jesse Eisenberg) arrêtant la pluie dans les airs, déplaçant les gouttelettes avec quelques mouvements de main habiles avant de retomber dans une flaque d'eau et de disparaître dans l'eau. Tout cela se déroule devant une foule de fans enthousiastes en direct à Greenwich. Outre les énormes défis techniques impliqués dans ces prises de vue, il était également important de trouver un équilibre entre la création d'une belle magie à l'écran et le maintien d'un fort sentiment de réalisme. Anthony a déclaré : « Nous avons expérimenté différents niveaux de défocalisation pour obtenir le bon rendu, en nous écartant intentionnellement des paramètres réels de la caméra lorsque cela était nécessaire pour nous assurer que les gouttelettes du premier plan ne distrayaient pas le spectateur. L’effet a également nécessité beaucoup de développement sur la façon dont les gouttes de pluie devraient se comporter lorsqu’elles sont suspendues dans les airs, d’autant plus que l’effet magique devait être basé sur une idée physiquement plausible expliquée dans le film.

Le responsable des effets visuels, Andy Hayes, et le superviseur CG Stefan Putz se sont mis au travail pour simuler, éclairer et restituer l'ensemble de la séquence avec la bonne apparence. Une fois les simulations approuvées, les millions de gouttelettes magnifiquement réfringentes ont été restituées avec des données approfondies, ce qui a permis à l'équipe 2D, dirigée par le superviseur de composition Alex Payman, d'ajuster de manière créative la profondeur des couches de foule rotoscopées et donc la quantité de pluie devant. eux dans chaque plan. Cela leur a également permis de générer une profondeur de champ et un effet bokeh impressionnants.

L’équipe a passé beaucoup de temps sur l’apparence de la pluie lorsqu’elle s’arrête, et sur l’influence que les mouvements d’Atlas devraient avoir sur la pluie qui l’entoure. Lors des projections tests, le résultat final s'est avéré être l'une des séquences les plus appréciées du film.

Une autre astuce voit Jack (Dave Franco) lancer un jeu de cartes en l'air devant un public en attente, disparaissant derrière une pluie de cartes CG alors qu'elles touchent le sol. La prise de vue nécessitait en fait une simulation complexe d'effets de plusieurs milliers de cartes tombant du haut de l'image, englobant entièrement Jack, avant qu'il ne disparaisse dans les airs ; le tout réalisé en 10 secondes. Réussir l'illusion s'est avéré un défi car Chu ne voulait spécifiquement pas que Jack disparaisse de haut en bas ; ce devait être un acte de disparition complète. La simulation devait donc contenir suffisamment de cartes pour couvrir complètement le personnage pendant au moins une image, afin qu'il puisse être retiré en un instant.

Il est courant que les simulations d’effets rencontrent des problèmes lorsque de nombreux objets simulés doivent s’immobiliser sur une surface, et c’était également le cas avec cette photo. Tout d’abord, l’équipe a ajouté les cartes supplémentaires au jeu que Jack disperse dans les airs, puis est venue la question de savoir comment les cartes CG devaient atterrir. "Nous avons déployé beaucoup d'efforts pour nous assurer que toutes les cartes arrivent dans une position de repos finale attrayante sans créer une pile déraisonnablement haute ou qui rebondit de manière irréaliste", a expliqué Anthony. Pour y parvenir, l'équipe a combiné des forces de vent douces qui ont subtilement soufflé certaines cartes vers l'extérieur lorsqu'elles atteignaient le sol avec un ajustement qui a permis à certaines des cartes centrales de couler sous le sol, cachées à la vue par les cartes du dessus. Dans le composite, une ombre a été créée à partir des cartes rendues sur Dave Franco et sur l'environnement, et le rendu des cartes a été intégré dans la plaque avec la foule (étonnée) au premier plan.

Ironiquement, c’est la division montréalaise de Framestore qui a relevé le défi de recréer numériquement l’un des plus célèbres monuments de Londres : le Tower Bridge. L’équipe, qui s’est attaquée à plus de 100 plans au total, a recréé cet environnement pour la scène finale du film, durant laquelle les festivités du Nouvel An se déroulent dans un bateau sur le fleuve. Puisque tout avait été tourné en studio, l’équipe avait beaucoup de travail de remplacement à effectuer. « Notre grand dévoilement de la péniche sur la Tamise a été tourné sur un plateau devant un large écran vert, avec un faux jet qui n’était que partiellement construit, de sorte que les acteurs puissent interagir avec. Il nous fallait ensuite ajouter les ailes du jet, des projecteurs, un portique, des murs, et cetera, pour que le public n’y voie que du feu », explique Jason Quintana, superviseur CG.

La transition entre les environnements est parfaitement harmonieuse; l’équipe a réussi à bâtir une ville de Londres très crédible en utilisant des photos de référence et des images prises par drone, et malgré la pression, même la recréation de la glorieuse structure du Tower Bridge s’est faite avec brio. En ajoutant une grande foule, des flashes d’appareils photo, des feux d’artifice festifs, des faisceaux lumineux et des projecteurs éblouissants, la scène est peaufinée à merveille pour dégager une atmosphère vibrante de célébrations. « Le client a accueilli toutes nos suggestions pour créer la séquence la plus festive possible », raconte Stéphane Nazé, superviseur des effets visuels. « L’illusion, c’est que le public lui-même fait partie de cette grande fête. »

De vrais avions à réaction ont été utilisés pour le film, mais en postproduction il s’est avéré évident que nous devions également en créer des versions faites par ordinateur pour pouvoir travailler avec les séquences existantes. L’équipe s’est donc mise à l’ouvrage pour construire avec soin ces avions et les animer pour les placer dans un ciel généré par ordinateur. « Mes images préférées sont celles où l’on voit ces avions. Les trois en plein vol dans le ciel ont fière allure, et s’intègrent à merveille au film. » - Stéphane Nazé, superviseur VFX

Les avions, incluant le jet noir du FBI et le jet de Tressler, ont été entièrement bâtis par l’équipe de Framestore et apparaissent de nouveau dans la scène finale des célébrations. « Il fallait réaliser un plan du jet en accéléré débutant durant le jour au-dessus des nuages et prenant fin dans  le ciel de Londres sous les nuages, une fois la nuit tombée », raconte Jason Quintana. « C’était un grand défi d’obtenir la juste synchronisation, l’aspect des nuages et les réflexions sur nos jets générés par ordinateur, en plus de donner l’illusion que nous voyagions dans l’espace à une vitesse très accélérée. »

Audacieux et divertissant, le film était une occasion en or pour les équipes de Montréal et Londres de Framestore de réaliser un travail amusant et visuellement créatif pour leur client. Selon Matt Johnson, superviseur des effets visuels, « travailler avec les incroyables artistes de Framestore était tout simplement magique! Ils ont créé une grande variété de séquences d’effets visuels pour épater la galerie et semblaient toujours capables de sortir un autre lapin de leur chapeau. »

Sillier, messier and impossible to dislike. - Tara Brady, Irish Times

The set pieces are impressive, with one extended card trick placed mid-way through the movie and the spectacular London-based finale sequence worth noting in particular. - Den of Geek

The adorable Dave Franco says he hopes there will one day be a “Now You See Me 37”. I agree. - Charlotte O'Sullivan, Evening Standard